1. 前言
诗歌和防水服，冰冷和孤寂，死亡和希望，不确定性和虚无。这是第二次读这本书了，仍然被 约恩卡尔曼斯特凡松 的文学功底和诗人般的想象力给打动。那些奇奇怪怪的词语搭配起来，就像冰岛的风景一样，荒凉，孤独，冷冽，但却能让我们沉浸在纯净之中，仿佛自己就是那个男孩，经历着他所经历的一切。想象力给了我们一副崭新而雪亮的眼睛，它渴望着光，渴望着色彩，渴望着眼泪。而斯特凡松则为它构建了一个冰冷且温暖的世界。
整套书共三本，
译者李静滢是根据英文译者 Philip Roughton 的译本转译的。英译本名字分别为 《Heaven and Hell》，《The Sorrow of Angels》和 《The Heart of Man》。李静滢将第一部的译本转译为《没有你，什么都不甜蜜》。这是弥尔顿在双目失明后创作的《失乐园》中的句子，也是男孩的朋友巴尔特为之丧生的句子。新的版本这三本名为《冰岛往事.1，狂暴海》《冰岛往事.2，捞星星》《冰岛往事.3，写信人》，分别对应这三本作品。
第一部也就是今天的这一部时间跨度就 3 个昼夜，故事也简单，下面是译者后记：
这部小说的情节并不复杂，只是叙述了一个男孩在三个昼夜里的遭遇。故事从第一天傍晚开始讲起，男孩和好友巴尔特从小村庄的咖啡馆返回海边的渔民小屋，带回了巴尔特从盲人船长那里借到的长诗《失乐园》。第二天凌晨，他们随船出海捕鱼，不幸遭遇暴风雪。巴尔特因为在出发前诵读《失乐园》里的诗句太入迷，忘了带防水服，结果冻死在男孩怀中。男孩伤心欲绝，当晚顶风冒雪独自出发，翻山越岭去替巴尔特还书，一心想在还书后告别人世。幸运的是，他没有摔死、没有冻死，在跋涉三十多个小时后平安到达了咖啡馆，把书还给了船长，最后在咖啡馆主人的劝说下决定暂时留下来生活下去。作者在叙事过程中穿插讲述了男孩的身世，以及其他船员和村民的故事，全书行文风格冷静从容，描写简洁有力，却又笔触细腻，充满悲悯。
这是我画的主要人物关系图：
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阅读记录：
2. 摘抄
月光能让我们失去防御。月光让我们记起，让伤口撕开，让我们流血。
我们相信一些词语能改变世界，它们能安慰我们，擦干我们的眼泪；有些词语是子弹；有些词语是小提琴的音符；有些词语能融化围绕人心的坚冰。
在人的一生中，活过多少个年头并非精确的测量方式，四十岁就死去的人或许已经比九十岁死去的人活了更长的时间。
巴尔特总是在晚上八点出门望着月亮，与此同时，她也会站在农舍外望着月亮。尽管他们相距遥远，尽管他们之间有群山相隔，但是他们都凝望着月亮。自古以来，恋人们就都是这样做的，也正是因为这个，月亮才挂在天上吧。
他对着雪花喃喃自语，但是雪花没有回答他，它们只是无声地落到地上，一片洁白。
在冰岛，除了群山、瀑布、草丛以及能让你转变成一个诗人的极光之外，再没有什么可看的了。
梦境有时会把我们从生活中解放出来，它们是世界背后的阳光。
四月带着急救箱奔向我们，要来治愈冬天的伤口。
人在独处时可以轻易地欺骗自己，几乎可以缔造出一种个性，变得聪明、深思熟虑，能够解答一切问题，但是与他人相伴时就不同了，你要经受考验，此时你无法思考，不够聪明，有时简直是个该死的傻瓜，说着各种愚蠢的话。
我们总要抓住点什么，好让自己不会迷失，不会在边缘跌倒。能抓住的可以是扶手，不过最好是另一只手。
生活是漫长复杂的过程，活着就是提出问题。比如说，到了晚上他要去哪里呢？之后的几个夜晚呢？几千个夜晚呢？
那海洋深得危机重重，里面满是沉船、淹死的人、破碎的梦。
劳拉号困在冰上，载着运往冰岛的货物和包裹”。被冰困住了，连同哥本哈根的学生寄来的所有的信，那些信件有的倾诉了对家人的苦苦想念和爱的告白，信中表达的感情是如此炽热，完全可以让它们从船头悬吊下去融化坚冰，开出一条水路。
眼睛是隐形的手，可以抚摸、感觉、触碰、寻找并发现。
带着三瓶啤酒的人在这个世界上没必要匆匆忙忙。
音乐与其他东西不同。音乐是落在沙漠里的雨水，是照亮心灵的阳光，是抚慰创痛的夜晚。音乐把人连在一起，因此斯诺瑞在弹琴时并不总是孤独一人，他弹风琴、拉小提琴，琴弓擦过旧小提琴的琴弦，最高的音符听起来如此尖细，简直能切开心脏。
村子里没有太多街灯，每盏灯之间的距离都很远，这就像是生活：若干灿烂的时刻会被黑暗的日子分隔开来。
眼泪是透明的鱼。
词语是箭，是子弹，是神话中追赶神灵的鸟，是遨游了千万年之久的鱼，它们在深处发现了一些可怕的东西，它们编织的大网足以捕获整个世界和天空，也有时词语什么都不是，只是冰霜可以侵入的破旧衣服，是死亡和不幸可以轻松跨过的破败城墙。
我们应该关心那些对我们重要的人和那些内心善良的人。